最佳影星

电影情节是到救援部队到达体育场结束的，但剧本和原著到这里还没有结束。

特别是原著，对之后发生的事情还有详细的描述，索马里民兵俘虏了黑鹰直升机驾驶员迈克-杜兰特，打算用他来交换被抓走的索马里囚犯，但是在他们准备把迈克-杜兰特带到他们的村庄时，半路被地方强盗拦劫，这些强盗抢走了迈克-杜兰特，要用他来交换赎金。

迈克-杜兰特被送到一栋房子里，在录像机前被审问和掌掴，这盘录像带与索马里人侮辱美军尸体的录像带后来一起被送到CNN在美国播放，引发轩然大波，导致拉链顿政府不得不撤军。

随后，诸多的嘉宾、媒体记者和影评界专家来到前排，与剧组进行简单的交流。

马修自然不在交流的行列当，基本都在旁观，甚至后面连试映新闻发布会都没有参加，演员只去了乔什-哈奈特和威廉-菲德内尔两个人，连约翰尼-李-米勒和奥兰多-布鲁姆都没有进入新闻厅。

这与影片的风格有关系，看完影片之后，即便马修的专业水准算不多高，却也能看得出来，演员和角色在《黑鹰坠落》的存在感非常低。

甚至在激烈的战斗场面和摩加迪沙的大街小巷，只能看到一个个全副武装的美国大兵，根本分不出谁是谁。

虽然拍摄时雷德利-斯科特特意让道具师在对应的头盔标注了角色的名字，但那一点也不演员掩盖在硝烟和迷彩下的脸好认。

“还好……”马修离开帕萨纳迪剧院的时候，还颇为感慨，“我最后那段特写镜头脸挺清晰。”

但他隐隐感觉的到，这似乎没多大作用，雷德利-斯科特和杰瑞-布鲁克海默为影片确定的叙事风格，明显选择事而不人，也是以相对完整的方式来表现事件的全过程，而不着眼于内部个别角色的塑造，虽然片美军各个部队主体都有至少一位主要角色，如他饰演的胡特士，但这些角色的性格、背景并未被着重描述。

确切点来说，这是部展现美军整体，而相对较忽略个体的战争电影。

或许是长期通过录像带观摩其他人的表演习惯了，马修看电影时，已经很难再像曾经那样，以纯粹的观众的眼光去看了，总是会不自觉的进行分析，即便他知道这些所谓的分析都流于表面。

这也没办法，他的专业水平目前还非常有限。

回到家里，马修第一时间更新了博客，写了一段关于《黑鹰坠落》的博，又放几张自己出演的胡特士的角色海报，然后传到了个人博客。

他的博客关注人数还没有过万，说起来宣传作用也较有限，大部分过来关注的，也都是因为《蝎子王》。

马修也不着急，知道现在还不是以后，这种络社交媒体的粉丝需要慢慢积累，然后时间到了，有可能来一次大爆发。

随后的时间里，他先后参加了多场《黑鹰坠落》的媒体会、试映和点映，也接受过几个记者的采访，还登了一些报纸，特别是饰演的胡特士最后装深沉的特写，时不时被媒体站拿出来使用，也算是蹭到了不少热度。

环球影业和《蝎子王》剧组也借此机会展开了一轮宣传攻势，频频将蝎子王的海报与胡特士的图像联系在一起。

马修在两个剧组间转来转去，倒也在媒体混到了一些版面。

另外一方面，他想去《魔戒》剧组蹭热度的想法没有实现，奥兰多-布鲁姆打电话过来，告知没有帮他拿到首映邀请。

马修也不以为意，这种热度能蹭到最好，蹭不到算了。

相之下，对于出演的《蝎子王》和《黑鹰坠落》，他关注的更多。

《蝎子王》正在进行后期制作，据他了解，已经开始了后期剪辑，不过他不可能插手后期制作，别说是他了，连导演查克-拉塞尔都没有参与后期制作。

《黑鹰坠落》则开始在洛杉矶五家影院当点映，由于映规模有限，座率较可观，座率更为亮眼的，则是影片的专业评价。

无论是影评人，还是专业媒体，对《黑鹰坠落》的评价基本以正面为主。

马修在报刊杂志看到过大量的正面评价。

“《黑鹰降落》并不是一部单纯的反战电影，雷德利-斯科特将其执导成记录片一般，真实再现索马里摩加迪沙那漫长的一昼夜，无论是美国大兵面对绝境时的种种心态，还是对城市武装暴力的幅幅特写，其令人发指的真实性和背后透出的深远意义，都注定这是部影史独树一帜的战争片！”

影片较为出色的口碑，也让索尼哥伦亚影业大力宣传造势，他们想让这部影片冲击奥斯卡的计划非常明显。

有的影评家甚至建议各个电视台的历史频道以此片代替相关纪录片，认为相之下，《黑鹰坠落》的描述更准确、更详实。

相于影片本身，演员受到的关注要少得多得多，别说马修这个排名并不靠前的配角了，连男主角乔什-哈奈特也没有收到多少媒体好评。

这部影片的情节，完全压过了演员。

或许影评人和很多观众喜欢看到这种情况，但对马修这些演员来说，这不是什么好现象。

好在算角色较为扁平化，《黑鹰坠落》如果能在票房市场和奥斯卡有所作为的话，也能成为诸多主要演员们一笔辉煌的资历。

特别是对于马修而言，丰厚的资历，有利于他对某些角色的争夺。

放映厅里面响起热烈的掌声，马修随着剧组的其他人员一起站起来鼓掌，不去说什么乱七八糟的背景和时事政治问题，单从电影的角度去看，至少他认为这是一部非常精彩的战争电影。

如果让他自己评判，他觉得能划归到经典的行列，虽然判断经典的标准更多基于爆米花影片。

不过，马修也知道影片与字不同，不可能一股脑塞进太多内容，雷德利-斯科特和杰瑞-布鲁克海默肯定要有所取舍。

马克-鲍顿的原著还采访了许多索马里人，有许多内容是从索马里人的角度去看这场战斗的，但全部被抛弃不用。

说到底，这终归是一部美国电影，还是接受了五角大楼帮助的战争电影。

当然，这也有可能是杰克-布鲁克海默的杰作，毕竟雷德利-斯科特没有最终剪辑权，而当前的社会形势，这样的内容也能最大限度让公众所接受。

马修只是剧组内一个普通的演员，距离剧组决策层非常遥远，这些也都是看着影片，结合当前社会政治环境的猜测。

事实究竟是怎样，或许只有雷德利-斯科特和杰瑞-布鲁克海默才知道。

索马里民兵方面，在艾迪德支付了迈克-杜兰特的赎金之后，迈克-杜兰特被转移到艾迪德宣传部长的住处，五天后他接受了国际红十字会的一个代表拜访和英国、法国新闻记者的采访，然后在十天之后，他与被美军俘获的艾迪德官员进行交换，回到家乡并受到英雄式的欢迎。

原著的情节到这里才算是结束。

为了拍摄这个镜头，前后那么多次的NG，被他自动忽略了。

银幕出现了片尾字幕，马修简单的回忆了一下，相于雷德利-斯科特拍摄的数以千计的镜头，影片只是用了很少一部分，而且胡特士和其他三角洲队员随后返回战场的戏份，全都被剪掉了。

影片放映到最后，马修看到自己饰演的角色非常深沉的跟乔什-奈哈特对话。

“我们是为了同胞兄弟拼命，这么简单！”

美军在该次行动，本来是为了追捕民兵首领艾迪德而发动的一次突击行动，却因为消息不确实，反而遭到索马里民兵包围，美军方面因为战术的失当，使得需要救援的士兵人数不断增加。

雷德利-斯科特基本将整体战术的问题切割掉了，自然也不会展现索马里民兵的观点，主要取镜美军士兵在枪林弹雨，如何不顾安危的扑向被围困的部队，并且由最高指挥到一线士兵都坚决的抱持“决不会有任何袍泽被抛弃”的信念——即使是尸体也要救回来。

胡特士的这句台词，再次突显了整部影片的主题。

这不是一部反战电影，至少马修看过之后不认为这是所谓的反战电影。

“像这么看的话……”他看着银幕自己饰演的胡特士的面部特写，心嘀咕，“我的演技也不赖嘛！”

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在这之前，马修并没有看过影片，也不知道成片到底会是什么样，只是猜测像雷德利-斯科特这样的著名导演，肯定不会完全按照原著拍摄，其必然加入独属于自己的东西。

事实也正是如此，雷德利-斯科特在影片明显是有自己的角度的，那是片反复强调过的“袍泽之情”。

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